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一年四季当中，夏天太热，冬天又太冷，而春秋最是宜人，而且景色大美。陶渊明有诗云：“春秋多佳日，登高赋新诗。”对于诗人和文人，对于大部分人来说，这是最直接的印象，也是最直观的说法。

在中国文化传统中，春秋用来表示一整年的时光，进而泛指长长久久的光阴和岁月。孔子据鲁书修订而成第一部编年体史书，即以“春秋”命名，后世更是以此作为古编年史类书的统称。

春天是一年之始，百花盛开，姹紫嫣红，一茬接一茬嚣闹，而遍地都是新绿，愈来愈热烈，一切都欣欣向荣。到了秋天，无边秋色主打无边绿色，绿意更加繁盛，整个世界都变成了绿色的江山。

然而在我看来，在春秋那样的季节，花开花落并不稀奇，遍地绿色也不稀奇，惟有出现在初春垂柳的一抹鹅黄，还有出现在秋末银杏的一片金黄，却最是那一抬头的惊艳。在冬末的土黄或是深秋的暗绿质地之上，这些鹅黄、金黄的闪亮登场，显得是那么明艳动人，一瞥惊鸿，再见惊心。鹅黄引来新绿，开启春天，而金黄送走深绿，秋去冬来，原来是鹅黄与金黄点亮了春秋。拜它们所赐，春秋之季才有声有色，不致流于平庸。这些明亮而温馨的黄色，竟然具有如此重要的意义，人们却未必认识到这一点。

春来最早的消息，在并不显眼的近处，在不经意间发现的低处，应该是早春二月背风朝阳的迎春花开，或是连翘花开。分不清迎春和连翘也不要紧，反正是迎春早些，连翘晚些，但都是争先恐后而来。至于迎春是朝上开花，每个花朵有六个花瓣，而连翘是朝下开花，每个花朵有四个花瓣之类，看起来都差不多，有比没有好，在一起就好。然后，从这个时候开始，春天就像起了一个头，更准确地说，是打开了一条缝隙，这缝隙越开越大，容纳进了全部春光。那些可爱的黄色小精灵，它们是冬装未除、春寒料峭之时的如花笑靥，是必将呈现燎原之势的星星之火，预报了日后春意的汹涌而至。

而在颇为显眼的高处，在更多的人纵目可见的远处，春来的消息则是阳春三月柳绿之前那些迷人的鹅黄。北方的柳本是再普通不过的树，平时颇耐得些干旱，但也是有阳光就灿烂，在水边就袅娜，你都很难想象它是如此的妩媚多姿，但一定立刻就能想到硬汉柔情四个字。早春的鹅黄新柳，同迎春、连翘这些花花草草有些近似，都是那种十分明亮并且充满暖意的黄色。作为春天的前奏和序曲，它们最早是一点点、一条条，然后就变成一抹抹、一团团，从点到线、再到面，乃至各种平面、曲面，不断地渲染洇开去。虽然还是局部地，然而又是十分重要地实现了某种突破，突破了冬天的灰色和迷茫，就像是发射出无声的令箭，却是一个明显的信号，从此开启了春天之旅，“春天号”快车随即加速奔驰，整个世界一步步被点亮了。古人云“春和景明”，诚如是也。

如果说春天的绿是那种新鲜的绿，那么秋天的绿就是那种沉着的绿。秋天的绿让人沉醉，铺天盖地而来，规模宏大而夸张，绿色重重，绿意沉沉。当这种凝重的绿浓得快要化不开，从而也近似于单调而无趣的时候，沉闷的秋色却被金黄点亮，秋天展现了自身最绚烂的时刻。那银杏或者其他什么树种的绿叶变黄叶，黄叶金黄，竟然比绿叶更加迷人，更是增添了许多斑斓的色彩，极尽繁华，无比辉煌，成为一道不可辜负的难得景致。整个秋天，金黄最是浓烈，再加上枫红，红叶黄花自一川，就再也绚烂不过。而金黄的离场，也是一再的谢幕，显然是欲罢不能。一次次的鞠躬谢幕，一次次的鼓掌加演，就好像造物不忍离开，而观众也恋恋不舍。于是，那黄叶落了一遍又一遍，布景换了一次又一次，但演出仍然在继续，直至秋去冬来。

难道这就是传说中“师范亿载，规模万古，为述者之冠冕”的春秋笔法么？它“明善恶于笔削，隐回护于曲笔”，大开大合，纵横捭阖，于一年春夏秋冬四季之中，却选择直接跳过大冷大热的冬夏两季，一下子落笔在最美最舒适的春秋两季，再来一回鹅黄、又一回金黄的点染，将季节在灰暗之际一次次地点亮，这是怎样伟大的手笔，又是怎样细腻的心思！

四季之中有春秋，鹅黄点亮春天，引来新绿，而金黄点亮秋天，送走深绿，这是极不寻常的，也是意味深长的。真是说不完的春秋，奥义百千道不尽！本来，春秋之季，黄就是黄，绿就是绿，两者各不相碍。但是，黄何以变绿，而绿又何以变黄，其中无疑蕴含了辩证的自然法则。自然更替，人事代谢，彼此之间也有内在相通的道理。一年四季，由鹅黄而发其端，因金黄而极其盛，否极泰来，循环往复，见证着沧桑，走进时光深处。