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□艾法余

刘诚龙是杂文与散文的“两栖作家”，他以其独特的文学视角和深厚的文字功底，在文坛上独树一帜。《我自乡野来》这本书以82篇细腻入微的美文，将铁炉冲村的每一寸土地、每一个人、每一段往事都刻画得栩栩如生。他用朴实的文字，将乡村的宁静与喧嚣、欢乐与哀愁都展现得淋漓尽致。从《红薯猪崽》到《草鸡蛋》，从《母亲的味道》到《一碗汤的距离》，每一个细节都充满了生活的气息，让人仿佛置身于那个充满烟火气的乡村世界。这些文字，如同一幅幅生动的画卷，缓缓展开在读者眼前，让人沉醉其中，无法自拔。

书中最让我动容的是那些关于亲情的描写。无论是甘愿为儿女遮风挡雨的母亲，还是风趣开朗的父亲，他们的形象都如此鲜活，仿佛就在我们身边。特别是那篇《母亲的味道》，让我深深感受到了母爱的伟大与无私。那种味道，不仅仅是饭菜的香气，更是母亲对子女深深的关爱与呵护。这种情感，跨越了时间和空间，直击人心最柔软的部分，让人感动不已。作者回忆了母亲为他做的一碗煎豆腐，那不仅仅是一道菜，更是母爱的象征。这种无私的母爱，让读者在阅读时深受感动，仿佛自己也置身于那温馨的家庭氛围中。

《对门垅里白鹭飞》是刘诚龙一篇带有生态散文味道的美文，他以如诗如画的笔触，选取白鹭这个意象，来描述家乡这些年来生态环境的变化，他写道：“在铁炉冲这个无比熟悉的地方，我看到了白鹭，我就看到了诗：漠漠水田，阴阴夏木，黄鹂鸣翠柳，青蛙歌稻香。白鹭飞来，唐诗宋词，都翩然翻飞而来。花开红树乱莺啼，草长平田白鹭飞。风日晴和人意好，夕阳牧笛荷锄归。”四字短语与长短句交错，飞、啼、归等押韵字眼自然镶嵌，形成类似田园牧歌的节奏韵律，与描写的自然景象形成声画同构；通过漠漠水田、阴阴夏木等杜甫诗句的化用，将古典田园意境与当代乡土景观融合，形成时空交叠的诗意空间；青蛙歌稻花香将听觉的蛙鸣与嗅觉的稻香交融，唐诗宋词都翩然翻飞，则将视觉的飞鸟与抽象的文学意象联结，形成多维度的审美体验。水田、青蛙、黄鹂、白鹭等意象的叠加，构建出立体化的江南生态图景与文学诗意。

刘诚龙笔下的《土砖房》与《红砖房》，把当年最具乡村意象的“地标”建筑，写得特别有亲切感、厚重感、沧桑感，韵味十足，如其《土砖房》，用轻松笔墨写父亲挖泥、踩泥、做砖、砌房的全过程，把农村当年酸甜苦辣咸一一呈现，善于以乐写苦、以苦写乐。刘诚龙与其妻子曾在乡村学校教书，在乡村生活，在乡村生儿育女，他写其女儿的出生：“披厦不足十五平方吧，摆张床，她爸她妈交错过，当各自瘪肚子，侧身过。披厦里有床，床是木床，木床底下，非棉被垫，是稻草垫，小女便是在稻草垫底的木床上，哇哇哇哇，来人间的。”稻草垫上生孩子的这个意象，极具当年农村的象征意义，作者用词简洁，没有过多修饰，但通过具体的物象传达出土砖房里养育生命的主题，本来是苦涩生活，他平静叙事，写出了喜感的与希望的味道。这种味道，是故乡的味道，是家的味道，回忆生暖的味道。

除了对乡村生活细腻地生动地描绘，书中还记录了乡村的变迁与坚守。从土砖屋到红砖房，从耕牛到机械，乡村在时代的洪流中悄然变化，作者笔下，“当年田田相连的稻田，多半种了蔬菜，种了玉米，种了红薯，田做了土；处在山冲里的耕地，更是长竹子了，长枞树了，长芭茅草了。家乡这些变化，我一时无所适从，燕子比以前高了，茅草比以前深了，道路比以前宽了，鸡鸭关在棚里喂了，鹅的白毛不浮绿水、红掌只踏青草了，小孩白天不去稻田钓青蛙、月夜不到晒谷坪上玩耍了，蛮多变化，有些我不假思索，油然而生 欢喜，有些不知道该不该欢喜，我无法做价值判断，或许只有情绪波段。”这些变化让作者既生发对过去农村生活的深沉怀念，又生出对新生活的向往，作者并不一味怀旧，不对乡村社会的变迁做出非此即彼的定论，他意在给变迁中的乡村做一份文档，存储于散文之中，让读者一起来思考，参与价值判断。比如《恩高冲的草田》，这篇原发在《散文》并入选《散文年度精品》的文章，写了当年稻田变了如今草田，他写道：“鼻子告诉我，应该闻草香；胃部警告我，应该有稻香。我回铁炉冲村求田问舍，找不到人相问：人与地怎取，鼻与胃何舍？”作者把问题提出来，并不独断下结论，给读者一种思考。

《我自乡野来》是一本充满温情与回忆的书，是具有高度审美趣味与思想厚度的书。它让我们在忙碌的生活中找到了片刻的宁静与慰藉，让我们在喧嚣的城市中找到了心灵的归宿。这本书不仅治愈了我们的乡愁之情，更让我们在回忆中找到了前行的力量。如果你也像我一样，对故乡有着深深的眷恋与思念，那么这本书一定不容错过。它将成为你心灵的一片净土，让你在喧嚣的世界中找到一片宁静与美好。