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       文/翟万益 倪永伟

     安石引起我关注是他的书法作品连续在"庆祝建国50周年甘肃省书法篆刻展"、"甘肃省新世纪书法大展"中获奖开始，那已经是10余年前的事了。

    那时候，我就断定安石有了如此扎实的功底，一定会走出来，一定会有更大的发展。果然，在近些年来，他陆续入展"中韩第八回书法交流展"、"第四届全国楹联书法大展"、"全国首届大字艺术展"等全国性书法展，出版了多部个人书画专著，取得了优异的成绩。再加上他在庆阳市书协主席的岗位上组织实施了"庆阳书法万里行"等一大批在全社会引起强烈反响的大型书法活动，为当地书法艺术事业发展做出了突出贡献，在陇原大地引起了广泛关注，成为甘肃书法队伍中的佼佼者。书法，其实如禅如道，言诠禅非，言语道断，面对安石书作的佳境，我总有一种"此中有真意，欲辩己忘言"的感觉，也许这正如禅家的训示"如人饮水，冷暖自知"的心灵体验才是最为真实可靠的。安石涉及诸体，凡篆、隶、楷、行、草皆有涉猎。但我认为其最成熟、个人风格最明显的还要属于其行草书。安石的行草书作品，取精用宏，载成一体，卓然独造而与众不同，形成了一种属于自己的书法语言和符号，一看就知道写的轻松愉快，扑面一种简洁清新、情致优雅的感觉。黑格尔曾说"是一种内容称其为诗的并不是单作为观念来看的观念，而是艺术的想象。"对于书法而言，如果艺术的想象把观念把握住，用线条语言通过巧妙的组合把某种观念传达出来，并在理智的思辨性和感觉的独特性二者之间构筑具有一定纯度的引起欣赏兴趣的艺术审美，那么他的独特个性就有可能获得特殊的意义。他所追求的是一种和谐之美、雅致之美与书卷气之美，因而点画、结体、章法的方方面面都要"合理合法"，而不能有意"造作"。显然，这样的"追求"所折射出的，正是王羲之那以"中和

    诚可经"为本色的艺术风格与美学思想。从安石的书法作品中可以看出，其学得最多的是米市、王羲之，后来取法明清一路，而这“三派”之中他学得最为深广透彻、得心应手的，又是王羲之。所以，安石的艺术风格，用笔行中带草，方圆并施，写来不激不厉，颇具文人气息，总体风貌在王氏书风的大范围之内。他笔下的点画，总能够把相应书写过程的来龙去脉，相当清晰而完整地展示出来，无论那神韵风采的潇洒飘逸、清新雅健、风度翩翩与平和醇正，还是那点画、结体的严谨端稳、一丝不苟、随心所欲、自然天成，情况都是如此，这完全可以"一目了然"。安石的行草书还有浓厚的米南宫的影子，得益于《蜀素帖》、《吾溪诗序》等帖，意韵别致，结体稳中求险，而在笔法上多中锋、侧锋合调并用，以粗重与灵活之线条相结合，形成优雅的乐章，字形不做强烈的欹侧，又时而用颜鲁公回抱之势写左旁长竖与右竖半包围之形体，即注意锋芒不过分外露又不失笔势飞动之神采，因而能克服康有为所批评的"佻缥过甚"之病。艺术风格之形成往往不是刻意能"追求"得到的，应是作者多年对碑帖的临习、感悟，挥毫之际能直抒胸臆，超然物外，全无取媚于人之念，故方臻于妙境。安石是位善于透过现象看本质，勤于总结归纳、融会贯通而精于创造的人。他对行书多年来孜孜以求，经过扬古弃古，忘我造我之后，其作品理趣互见，功性相合，自成一格。在传统书法基础上努力探索开拓，逐渐创造出体现自身学识、人格、修养的书注意境，不论是横幅、中堂、对联、扇面均能呈现出一派天机与"不激不厉，风规自远"的雅和之风，清爽隽永，清气扑人，观之令人悠然怡然，颇得清雅闲适的品味。所谓"书如其人"，

    在这里得到了很好的注解。安石的篆书古拙朴茂，结构错落有致，用笔藏锋逆入，拙中见巧。墨色变化丰富，浓、淡、干、湿、枯并举，浓枯变化适宜，或枯如铁马秋风塞北，或润如杏花春雨江南。他的隶书凝重雅致，方峻朴密，用笔自然洒脱，变化多端，中锋、逆锋、绞锋、侧锋、裹锋并用，轻重缓急、方圆转折、粗细疾涩都体现在他的用笔中，并且显得恰到好处。他的楷书端庄俊逸，结字工稳，线条平和道劲，用笔顿折分明，密处有空灵，疏处不散漫，用心去体会琢磨，对于线条的锤炼、技法的变化、气韵的协调、法度的掌控都很出彩。"言，心声也;书，心画也;声画者，君子小人之所动情乎?"安石为人谦和平淡，彬彬有礼，待人处世始终是一位温文尔雅的"谦谦君子"。他热心公益事业，每年从自己的工资中挤出10000元作为基金，奖励当地热爱书法艺术的青少年，常常为失学儿童、孤寡老人、重病患者捐款，情系陇东，修德敬业，无私奉献，用自己精湛的书法技艺为老区的文艺.事业谱写了一曲动人的壮丽诗篇。人品既高，笔自不同，人不足称，虽工不贵，书法之境界与人的境界是相通的，安石清刚雅逸的书法作品不正是他散淡性情、高尚情怀

    和博爱之心的生动体现吗?不正是"字如其人"的真实写照吗?书心澈清流，挥毫散林鹤。他就像一股清泉，洗去了灰尘，冲淡了名利，洗涤着自己这颗热爱书法、追求书法的执着之心，我相信他一定会"如丘之好学"，不断地提高自己，磨练自己，将来一定能越走越远，取得更好的成绩!